'실로의 별 '패션 디자이너 엔지니어가 나서서 디자인

중국 국제패션주간 기자와 디자이너 엔지니어와 함께 대화를 나눴다.

　　기자: 이번 국제패션주에 대한 디자인 이념은 무엇인가요?

코스: 디자인 테마는 북위 45도, 아시아 지리센터가 신강에 있다는 것을 모두 알고 있으며, 이 아심의 유지도는 북위 43도이며, 우리 전국은 북위 45도 아래의 이 위치에서 전국 최고의 양털과 양털, 세양모는 전국에서 가장 많이 생산되고 있다.우리의 이번 시리즈는 캐시미어와 양털을 주로 사용하는 것이 우리 같은 원료의 특색으로 우리 신강의 의상 문화를 표현하고 싶다는 것이다. 전체 제품의 디자인은 시즌 시즌 1을 이어가는 우리 에드래스의 테마는 우리가 이번에 에드래스 무늬를 꺼내 니트로 표현하는 방법이다.프린트, 점선 자카드, 각양각색의 바뀐 변화는 우리 신강인들에게 이런 무늬에 대한 애정을 표현한다.저도 이 문양에 대해 꾸준히 연구하고 있습니다. 항상 이 문양을 호피무늬처럼 만들어요. 일년 사계절마다 유행하고, 매년 쓰이는 이 문양.우리의 이 문양은 3000여 년 동안 역사가 있었기 때문에, 우리 같은 토박이들에게 이 문양은 더 익숙할 수 없었다.나도 이 무대를 패션을 통해 전국민들에게 이 무늬를 전세계의 사람들이 이 무늬를 알게 하고 더 많은 사람들이 그것을 좋아한다.이렇게 오랜 역사로 지금까지 보존할 수 있다는 것은 정말 가치가 있다.

　기자: 당신이 발표한 2015 봄 여름 시리즈'융합'은 고금 문화와 중원과 서역의 특색을 각각 융합시켜 당시에 어떤 창작영감을 자극했습니까?

일정: 내가 지난번 브리핑을 할 때, 그 영상이 있는데, 이 문양을 소개하는 것은 우리 신강과 전지역의 수공으로 생산한 이 원단, 그것은 아주 자신의 특징이 있다.그 폭의 폭은 바구니 45센티미터의 폭이다. 그리고 그 천은 무한 순환이 아니라 6미터 5, 묶은 염색, 전국에는 이런 직포가 없고, 무늬가 다른 색으로 물들여, 문양은 모두 장인이 이 실의 디자인에 따라 다른 거즈라인으로 짜여 매우 신기하다.우리가 이전에 발견했을 때, 그것은 거의 위구르족이 입는 것이고, 다른 민족은 거의 입지 않고, 이것에 대해 잘 모른다.그리고 그들이 입은 스타일이 아주 전통적이었는데, 후에 우리는 이렇게 예쁜 것을 느꼈다.무늬이런 독특한 공예는 다른 민족의 사람들도 받아들일 수 있지 않을까.나중에 우리가 연구를 하였는데, 다른 사람들이 안 입는 이유는 그들이 너무 민족적이라고 생각하는 것이다.그래서 우리 브랜드의 사장은 이 문양과 현재의 유행 추세를 결합시킬 수 있을지 모른다고 말했다.그래서 이것은 우리가 융합을 하는 초심이다.

　기자님: 계속 말씀하시네요.전통 문화디자인에 녹아 들어가면 디자인의 과정에서 전통과 패션 사이의 갈등감을 느낄 수 있을까요? 당신은 또 어떻게 풀리나요?

일정: 모순이 있다. 예를 들면, 우리 원단의 전통적인 색깔은 대홍색, 그런 충돌, 매우 자극적인 색깔이다.이런 색은 지역 특성 때문에, 신장은 사막, 고벽, 오아시스는 신강에 적게 있다. 우리의 생활과 우리의 눈은 자극적이기 때문에 옷이나 가구용품으로 생활하고, 이런 상황에서 이런 문양과 원단은 이런 색으로 경향된다. 예를 들어 높은 컬러를 대비해 눈길을 끌며 신경을 자극한다.그렇다면 우리 현대 패션의 사회에 이르면 색깔이 너무 자극적이어서 받아들일 수 없다.그렇다면 하는 과정에서 우리는 수공인 연예인과 상의해 색깔의 대비도를 약하게 조절할 수 있을지 의문한다.나는 여전히 붉은색으로 쓰지만, 나는 흰색을 맞출 수 있으니, 나는 노란색으로 부딪칠 필요가 없다.이 문양처럼 과거의 전통은 모두 1조로 쓰였지만, 우리는 현재 현대적인 설계 수법을 사용한다. 예를 들어 그룹을 배열하고 다른 위치와 순서를 바꾸고, 문양은 이전의 무늬를 바꾸었지만, 현대의 패션 요소가 안에 들어있다.스타일에서는 망토나 보시미아 바람의 수술 같은 것을 골라 기존의 전통 원피스와 차별화한다.전통적인 물건의 정수는 아직 있지만 더 많은 패션 요소를 담아 더 많은 사람들을 받아들일 수 있도록 한다.

기자: 디자인 영감디자이너가장 중요합니다. 그럼 평소에는 어떻게 디자인 영감을 얻으셨나요?

거리: 나는 자주 채풍을 한다.나는 아이드래스 무늬를 연구한 후 남강 카시 지역에 자주 가며 일반 농가의 집에 들어가서 그들과 소통하러 간다.때로는 이런 소통이 힘들 때도 있고, 그들의 무늬 디자인이 어떻게 왔는지 몰랐다. 아빠의 아빠가 전해졌기 때문에 왜 그러는지 몰랐다.아무리 언어문제라도 토박이 현지인들이 집을 떠난 소수민족의 중국어가 매우 나쁘다. 내 비어는 그리 영리치 않아서 교환할 때마다 장애가 있다.그러나 우리가 표현하기 때문에, 그들의 전통 문화에 대한 존중에 대해, 그들은 자신의 마음을 표현하는 그런 사랑을 통해 더 많은 방식과 교류를 원한다.나는 사람과 사람 사이는 이렇게 서로 움직이는 것이라고 생각한다.

　기자: 우리는 지금 "중국꿈"이라고 자주 말하고, 점점 많은 중국의 디자이너도 세계로 나아가기 시작한다. 중국의 패션 디자이너로서 국제도로 향한 어떤 조건을 갖추어야 할까?

일정: 나는 반드시 자신의 특색을 만들어야 한다고 생각한다.품질상 우리는 국제적으로 차이가 있지만 문화의 융합은 우리의 특색이다.만약 네가 계속 바람을 타고 있었다면 국제 무대에서 한 자리에 앉기 어렵다.만약 우리가 더 많은 사람을 움직이려고 한다면, 역시 문화라는 카드를 써야 한다.우리는 항상 옷에 영혼이 있는지 없는지를 자주 본다. 결국 그것에 문화가 있는지 없는지를 보는 것이다.이 디자인은 올해는 유행이지만 10년 뒤에는 맛이 있는 것이 아닌지 사실 그것의 문화적 내포이다.

　　기자: 발표회에서 등장할 때 어떤 의상을 선택할 수 있을까요?

코스: 나는 일반적으로 나의 이 쇼의 주제와 같은 의상을 선택한다. 예를 들어 나는 어느 계열의 원단으로 만든 중식 의상을 골라, 이번에는 니트의 양모 원피스에 에드래스 무늬의 숄을 입는다.

정응분화는 우리에게 ‘ 에드래스 무늬 ’ 를 그렸고, 서역의 아름다움에 대해 더욱 깊은 체득을 가졌다.