신발 디자인은 전체적인 스타일을 잘 처리해야 한다.

하나, 의상의 주체성과 전체적으로 신발의 종속성을 결정했다.

신발은 사람의 전체적인 착용 아이템 중 조연으로 전체적인 의상의 부분이다.

실제 생활에서 패션 스타일의 유행은 흔히 영향과 구두류 제품 스타일을 촉진시킨다.

따라서 신발 스타일리스트는 스타일링과 의상 스타일링과 스타일링을 잘 처리해야 하며, 의상 스타일링에 관심을 기울여 의상 스타일링을 의상의 전체적인 디자인에 융합해 의상의 유행 요소를 신발 스타일링에 접착시켜 의상과 의상과 조화를 조화시켜 상호응한다.

실질적인 시장 수요에서 신발 스타일은 자각적으로 의상 스타일에 따라 변화한다.

신발은 짝짝이 없이 거리를 걷다가 “발바닥이 빈털터리가 없다 ”며 “어떤 스타일을 신으면 어떤 스타일의 신발을 신으면 이미 많은 소비자들의 생활상식이다. 어떤 신발과 의상의 매치 방식도 이미 약속된 규칙이 되었다.

이 불성문의 규칙은 신발의 디자인이 끊임없이 달라지는 것을 재촉해 끊임없이 유행에 맞지 않는 신발을 탈락한다.

거리에서 마이크로 나팔형 바짓가랑이 패션바지가 유행할 때 가장 긴 뾰족한 스타일의 슈즈는 길고 뾰족한 스타일링을 하고, 양자와 조화롭게 어울려 신발의 수미를 드러냈다.

바짓가랑이의 폭이 긴축한 스타일링을 한 뒤 원피스슈즈의 스타일링이 원활하고 매끄럽고 매트한 매트한 촉촉함이 돋보였다.

객관적으로 말하면, 신발은 사람의 전체적인 옷차림에 부차적인 지위에 놓여 있지만, 또 그가 없어서는 안 된다.

신발과 의상을 잘 매치해 착용자의 지위, 수양, 신분, 심리, 정서 등을 구현할 수 있다.

반면, 최소한 착용자는 사소한 것에도 불구하고 예술 수양이 부족한 것을 반영한다.

신발 디자인 디자이너 는 디자인 개발 새로운 스타일 을 잠재적 으로 패션 트렌드 를 연구 해 의상 변화 의 특징 을 파악 해 의상 변화 의 리듬 을 따라야 한다.

정보가 막혀서는 안 되고 자신의 ‘불변 ’으로 의상 스타일의 변화를 대비한다.

신발 디자인이 신형 디자인을 개발할 때, 어떤 제품이 잘 어울리는지 잘 알아야 한다. 시장에서 유행하는 신발을 늘 노려볼 수 없다.

신발 생산, 유행성, 유행성, 새로운 디자인 신발 유행 거리, 재생산 시 유행, 유행 풍조가 이미 약해졌고, 열판매의 결과는 종종 체화된다.

패션이 유행하는 유행이 유행하고, 신발이 유행하는 유행을 고려하지 않고, 신발에 맞는 유행 트렌드 디자인 개발.

신발 스타일리스트는 수동적 디자인과 블라인드 디자인으로 바꿔 주동적 관심과 연구 패션의 변화 추세를 예측해 미래 패션트렌드에 맞는 신발을 선보여 디자인이 적당한 디자인을 앞당겨야 한다.

신발 스타일리스트는 단순히 신발을 구상하면 안 된다. 그렇게 쉽게 수동에 빠지기 쉽고, 스타일의 디테일에 머리를 쥐어짜고 다른 사람들과 다를 수 있도록 노력해 본 적이 있다. 그 결과는 증상적이고 패러디한 혐의를 피할 수 있다.

신발 디자인자의 관심과 패션 트렌드를 연구하는 것은 신발과 의상을 함께 묶어 고려해야 한다.

많은 디자이너 들이 신발을 볼 때 ‘클로즈업 렌즈 ’를 사용하여 눈에 띄는 것은 외톨이 한 켤레의 신발을 보고 왼쪽을 보고, 왼쪽을 보고, 왼쪽은 외롭게 감상한다.

원경 렌즈를 바꿔 디자인한 신발과 의상을 조합하여 보면 결과는 다르다.

신발 디자인 디자이너는 또 다른 생각을 시도해 볼 수 있다. 패션디자이너라면 어떤 신발을 코디할 수 있다.

그래서 구두샘플은 전반적인 관념을 갖추고 의상 전체적인 스타일과 신발 부분의 스타일링을 잘 처리해야 한다.

둘째, 신발의 전체 스타일은 주로 세 가지 요소로 구성되어 있으며, 신발의 골 (기본 스타일을 제공), 구두창, 밑창.

스타일리시한 컬러의 슈즈는 신발의 영혼인 신발의 골을 중심으로 받쳐야 하며 트렌디한 분위기를 풍기는 신발의 스타일링과 신발의 패턴이 자연스러운 밑창 스타일로 구성되어야 한다.

따라서 신발의 일부 부분에 대한 스타일링을 디자인할 때, 머릿속에는 이 신발의 전체적인 콘셉트에 대한 확신을 파악해야 하며, 이것저것과 사족을 살릴 수 없다.

일부 디자인이 성숙되지 않은 신발의 스타일을 잘 파악하지 못한 디자이너는 일부 부분부품 (신발 밑창) 의 전체 스타일에 대한 호응관계에 신경을 쓰지만 부품에 첨부되어 효과를 추구하는 결과는 우둔하다.

골 타입은 신발의 영혼이니, 이 점은 의심할 수 없다.

신발이 스타일이 없느냐에 따라 ‘편안하고 편안하고 편안하게 신으실 수 있을까 ’는 골 모양의 역할을 하는 것이 1위다.

하지만 구체적인 디자인에서 이 영혼을 생생하게 드러내는 것은 디자이너의 실력을 봐야 한다.

일반적으로 발의 주요 부위를 합리적으로 신발의 골을 넣는 상응부위를 배정하여 신발의 넓고 여윈 사이즈는 발의 기본 요구에 부합하여 알맞은 디자인의 골의 육체는 중요하다.

발의 대응 사이즈로 신발의 골을 골랐던 기본 골격, 예술적으로'혈육'을 골대에 채워 패셔니스타를 형성하여 패션의 골형을 형성할 수 있어 신발의 골을 보며'편안하게 보고 편하다'의 중임을 담당할 수 있다.

이 효과는 디자이너가 신발의 전체적인 디자인에 대한 디자인과 파악을 먼저 한다.

디자이너 는 무작정 열매 의 골 형 을 추적 해 쫓아 자기 디자인 특기 를 추적 해 잃어버 고 자기 설계 목표 에 따라 디자인 골 형 을 선택 하 고, 이 골 형 을 잘 맞추 는 것 과 어떤 스타일 의 패턴 과 어떤 스타일 의 밑 부품 을 골, 방, 바닥 의 스타일 을 혼연 했 다.

신발의 겉모습은 신발의 겉면에 골형 하나로 확정된 후 신발의 빈번한 변화는 주로 구두를 본다.

그러나 신발의 조형 스타일링과 구조는 또 골 모양의 제약과 영향을 받아야 하며 디자인을 어떻게 설계할 수 없느냐가 너무 자유로우니, 역시 골을 맞추고 디자인 규칙에 따라 처리해야 한다.

일반적으로 구두방 색깔, 구두방 구조는 골형 특성에 따라 디자인해야 한다. 신발의 구조와 색깔이 신발의 디자인을 겸비할 수 있는 특징으로 구두방 구조의 구성을 더욱 고려해야 한다.

그래서 구두방 설계는 시스템 프로젝트다.

이 시스템 공사는 정형 작용을 하는 신발의 골을 밑창으로 신창을 받쳐 실시할 수 있다.

신발의 전체적인 스타일링에서 밑창 스타일링의 역할과 효과는 무시할 수 없다. 신발의 조형과 동등한 것이 중요하다. 두 사람은 서로 보완되어 추색을 나누고 있다.

구두창 스타일은 골과 패턴의 변화에 따라 변화해야 한다.

밑창의 두께와 밑벽의 두께와 밑 무늬 등에서 정성껏 설계하고, 심지어 개별 디테일에 정교하게 세밀하게 새겨야 신발의 전체적인 효과를 줄 수 있다.

실제 중 한 신발은 디자인이 합리적인 디자인으로, 주로 밑창 스타일과 패턴 소재와 색깔이 조화롭다.

밑창 스타일은 패턴을 부각시켜 전체 신발의 전체적인 효과를 더욱 돋보이게 한다.